El consejero de Cultura y Turismo, Pedro Alberto Cruz, presentó ayer, junto al director general de Bellas Artes, Enrique Ujaldón, y el director del Centro de Restauración, Francisco López-Soldevila, el escudo heráldico que presidía la fachada del molino perteneciente a la familia López-Oliver, en la pedanía murciana de Aljucer.
Cruz explicó que el escudo, que permanecerá expuesto en el Museo Arqueológico de Murcia hasta su traslado a Aljucer, «es uno de los principales elementos de toda la heráldica de la Región de Murcia por su valor histórico, artístico y cultural». Cruz indicó que su ubicación definitiva debe ser Aljucer, en un espacio que permita su conservación interior y que en el caso de que se quisiera exponer al aire libre «tendría que ser bajo la condición de hacer una reproducción porque el escudo no puede sufrir más daños».
Por su parte, Pedro Fernández, presidente de la Asociación Juvenil Villa de Aljucer y activista pro-patrimonio comentó que «no descansaremos hasta que veamos de nuevo el escudo en Aljucer, en un Molino de Oliver restaurado y recuperado para todos los murcianos, como marca la legislación y como se merece el pueblo».
Olisqueado en La Verdad.
Si ibas a un pueblo a festejar con la novia o a ver una película al cine, siempre había alguien que por una peseta te guardaba la bicicleta.
Salvador Nadal vive en plena huerta murciana, en la pedanía de Rincón de Seca. Se formó en la Escuela de Maestría Industrial especializándose en matricería. Toda su vida profesional la ha dedicado a trabajar en fábricas de envases metálicos, principalmente en fábricas de conservas, pero su ilusión está en las bicicletas de época. Cumple ocho años especializándose en el tema, y ahora, ya jubilado, es su principal hobbie.
- ¿De qué época son las bicicletas que usted viene restaurando? ¿Se puede hablar incluso de una historia o evolución de las bicicletas?
- Por supuesto. Parte de ellas son de mediados del siglo pasado, otras de los años setenta y han ido realizando innovaciones en el mismo diseño o, principalmente en los materiales que han utilizado. El sistema de acoplamiento de los frenos ha ido evolucionando con el tiempo; en las más antiguas si frenabas, y a su vez girabas hacia atrás normalmente se salían los frenos de su sitio por completo. Inicialmente salieron las bicicletas de setecientos centímetros de altura y después la redujeron, cosa que no entiendo pues las personas antes eran más bajas y después el promedio de altura ha ido creciendo, si bien en las bicicletas el proceso ha sido al contrario.
- ¿Cuántos radios tienen?
- Treinta y seis radios cada rueda y todos del mismo grosor.
- ¿Tienen limitador de peso?
- No. Siempre se han utilizado para transportar la hierba de los animales, sacos de yeso o atobas para hacer las casas, y en aquellas situaciones que quienes las utilizaban tenían que cargar mucho peso los radios se los cambiaban por otros de hasta tres milímetros de grosor, pero por ello no te multaban.
- ¿Acaso existía una normativa para circular en bicicleta?
- Por supuesto, y era normal que te multase la policía local si no llevabas luz y viajabas por la noche. En lo que más multas ponían era si íbamos en doble fila.
- ¿Existen diferencias significativas entre la bicicleta de hombre y la de mujer?
- Por supuesto. El punto clave está en el cuadro. En el caso de la bicicleta del hombre el cuadro es recto; digamos que el centro de la bicicleta lo forma un triángulo entre el sillín, la cadena de darle impulso a la rueda trasera y la parte delantera de la bicicleta; si bien en el caso de las mujeres el hierro del cuadro se convierte en una curva y baja desde el manillar hasta la parte central de la bicicleta donde se le dan los impulsos a la cadena para transmitirle la fuerza del movimiento.
- Me llama la atención el cepo de las bicicletas de hombre y los timbres en el manillar izquierdo.
- El cepo servía para poner el bocadillo y los timbres en la izquierda dejan libre la mano derecha por si necesitas frenar con la derecha, pues frena la rueda trasera.
- Sí, pero imagino que les pondrían una buena cadena, pues ahora sujetas una bicicleta a la farola y a la media hora te la encuentras sin ruedas.
- Antes prácticamente todo el mudo tenía bicicletas y no se producían ese tipo de robos; en cualquier caso también habían guarda bicicletas en muchos sitios. Si ibas a un pueblo a festear con la novia o a ver una película en el cine siempre había alguien que aplastaba los tormos de un bancal, lo rodeaba con palos y cordeta y allí dejabas guardada la bicicleta toda la tarde por una peseta. En Murcia ocurría lo mismo, sobre todo, en la Calle Cartagena.
Fisgoneado en La Verdad.
« En el bajo de mi casa tengo un taller en el que tengo todas las motocicletas. Puede venir a verlas todo aquel que lo desee. Siempre están limpias»
Ginés Marín es un manitas de plata. Nació entre piedras, en la Cañada de San Pedro - la Venta de los Pinos. A los diez años su familia se trasladó a pleno centro urbano de la pedanía de Sucina. De profesión carpintero, pero con un amor desmesurado por las motos. Tal fue el enganche por las maquinas de tracción mecánica de dos ruedas, que acaba de cumplir cincuenta y siete años, y en el bajo de su vivienda, convertido en taller, no para de poner motos en su punto exacto de funcionamiento.
- ¿Cómo se inició usted en esta afición?
- La culpa la tiene mi suegro Mariano Olmos. Él tenía una Elig antigua, con motor hispano-villers y me metió en la sangre la fiebre de la restauración.
- ¿Puede llegar a muchos grados esa fiebre restauradora y coleccionista?
- Puede alcanzar muchos grados. Es como una droga. Vas adquiriendo cada vez más motos; te entra el gusanillo y puedes perder la cabeza; ¡vamos que superas los cuarenta grados de fiebre!.
- ¿Qué es lo más difícil de restaurar?
- Quitarle la suciedad, el óxido acumulado durante años y pulir todas las piezas es lo más difícil. A partir de este momento, todo cambia y pasa a ser un verdadero disfrute.
- ¿Funciona todo lo que restaura?
- Por supuesto. ¡Perfectamente! ¿Ha puesto usted alguna duda?
- No, no. Yo no digo nada, simplemente preguntaba ¿Qué tipos de motos ha restaurado?
- Muchas, si bien puedo resaltarle algunas de ellas; por ejemplo la Harley Davidson. Procede de la segunda guerra mundial; todas las harleys proceden de Alemania y Lituania que se la dejaron en Europa el ejército alemán. En aquellos momentos triunfó la casa Harley porque suministraba las motos al ejército, y vamos, se puso por las nubes.
- ¿A quiénes ha paseado en esta Harley con sidecard?
- ¡Uff! A todos los vecinos y sobre todo a las sucineras. También han servido para llevar muchas mujeres al altar, o para pisar tierra por vez primera las parejas recién casadas nada más salir de la iglesia a la calle. Ha sido su primer viaje de amor hasta el lugar dónde celebrarlo.
- No, si ya veo que puede uno mirarse en ella como si fuese un espejo; pero, ¿Cuántas otras marcas ha restaurado?
- La BSA inglesa; la Horton, también inglesa. Del mismo país, también he restaurado la Triumph; de procedencia francesa he restaurado la Torrot; y de Bélgica la Guillet; de Italia las Moto-Bucci 95; y de España, la Bultaco.
- Nadie podrá acusarle de sectario, tanto en la selección de tipos de motos o de los países de procedencia.
- Yo no me complico la vida. Cada moto tiene su propia historia, y no rechazo porque llegue a mis manos y vea que es de un determinado país. Lo importante es la moto en sí, las peculiaridades de su funcionamiento; el papel que ha tenido en un momento concreto, y sobre todo, el encanto final de ponerlas en uso, como el primer día.
- ¿No serán todas para irlas almacenando?
- En absoluto, aquí, en el bajo de mi casa pueden contemplarlas los vecinos y quienes deseen venir a verlas. Siempre están limpias y en su punto de funcionamiento. Incluso la persiana está siempre levantada pues aquí mismo tengo el taller donde voy reparando las motos nuevas que consigo; así que puede servir hasta como un taller práctico donde ver el proceso de restauración.
- ¿Alguna vez le han dejado tirado en la cuneta?
- La verdad que siempre me ha gustado participar con ellas en festejos de concentraciones de motos antiguas. Con ellas he recorrido toda la región, y gran parte de Valencia sin problema alguno; pero mire usted por dónde tenía que ser ni más ni menos la Elide de mi padre la que me dejó en La Alberca en una concentración de motos en la que participé; y la cosa no fue por falta de gasolina, simplemente se le rompió el embrague. Pero problemas, ninguno. Aún me quedan muchas concentraciones a las que asistir y mucha gasolina que quemar.
Fisgoneado en La Verdad.
El pasado día, 9 de junio, el prestigioso restaurador suizo André Extermann llegaba a Alhama de Murcia para concretar y verificar los informes y estudios del musicólogo Alejandro Massó y de Victor Javier Martínez; de todo ello ha informado en rueda de prensa el concejal de Cultura y Patrimonio, Jesús Basauri, añadiendo que el pasado lunes, dicho restaurador, había estado trabajando también en el otro instrumento de Tadeo Tornel existente en el Museo de Bellas Artes de Murcia y el martes lo dedicó al instrumento de la localidad.
El experto aseguraba que el proceso de restauración podría durar un año aproximadamente y que en breve le haría la propuesta a la Dirección General de Bellas Artes y Bienes Culturales de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia sobre el proyecto de restauración de ambos pianofortes.
Sobre el pianoforte de Alhama del año 1784, el primero que se construyó en España, aseguraba que tras su restauración volvería a sonar y que se trataba de un instrumento de especial interés y de cierta nobleza en su construcción con materiales como el nogal, palosanto y el marfil.
El edil ha destacado que además se ha recibido un correo electrónico interesándose por el instrumento desde la Nacional Gallery of Art de Washinton, a través de su directora Eleonora Luciano interesada por el Pianoforte de Alhama y su pertenencia a la Marquesa de Pontejos, cuñada del Conde de Floridablanca, ya que en el citado museo se halla el conocido cuadro de Goya de la Marquesa.
Prensa Ayto. de Alhama de Murcia.
El Cristo de la Agonía vuelve a la iglesia de la Caridad tras 9 meses de restauración.
La cabeza echada hacia atrás, los ojos hundidos y mirando hacia el cielo. Así es el Cristo de la Agonía, que ayer volvió a la Iglesia de la Caridad tras nueve meses de restauración. Situado en el lateral derecho de la entrada del templo de la Patrona, es una de las tallas que más devoción despierta entre los cartageneros, acostumbrados a besar y acariciar como signo de devoción. Tal fervor ha despertado a lo largo de los años la imagen que el desgaste de la talla hacía necesario que pasara por el Centro de Restauración de la Región.
El de la Agonía es un Cristo vivo que aún no ha sido traspasado por la lanzada. Tiene la boca entreabierta y muestra el dolor de la cruz. La imagen tiene el cuerpo desnudo, cubierto tan sólo por un paño, que deja entrever una anatomía tallada en estilo barroco aunque sin incidir en las llagas y heridas.
La escultura, propiedad del Santo y Real Hospital de Caridad, es de autor desconocido y data de finales del siglo XVII y principios del XVIII. La Dirección General de Bellas Artes ha sido la encargado de la recuperación de la imagen, con un coste de 12.000 euros.
Estaba repintada
El director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, Enrique Ujaldón, explicó que se trata de una «inversión cara y de mucho tiempo. Teníamos una deuda con Cartagena, porque esta es una imagen muy querida. Ahora pedimos a los fieles que traten con cariño y amor este Cristo, tocándolo lo menos posible».
Lo primero fue analizar la imagen para saber cuál era el estado y la intervención necesaria. «El principal problema estaba debajo de la policromía, ya que había otra, la original. La imagen se repintó en el siglo XIX, algo que se solía hacer. Además, durante el estudio de la imagen nos dimos cuenta de que estaba quemada», apuntó el director del Centro de Restauración, Francisco López Soldevila.
La imagen, protegida
«Ha sido un trabajo minucioso», recalcó Ujaldón, en el que «se ha perdido la policromía original pero se ha conservado la del siglo XIX».
El brazo derecho del Cristo estaba medio caído, aunque el principal deterioro que presentaba era el de las piernas, «que estaban quemadas hasta las rodillas, quizá por el calor de las velas». López Soldevila destacó el trabajo realizado en los pies, ya que «la anatomía de los dedos estaba perdida. Sólo quedaba el muñón del pie. Para ello, tomando como referencia el pie de detrás, el izquierdo, lo hemos reconstruido».
«Nuestra función es paralizar el daño y devolver el aspecto estético de la imagen, para dar una visión de conjunto y equilibrio, pero siempre diferenciando nuestras aportaciones», añadió el restaurador.
El hermano mayor del Santo y Real Hospital de Caridad, José Vera Sánchez, agradeció el trabajo. Está previsto que cuando esté colocada la imagen en su lugar, se ponga una protección en la parte inferior para evitar el mismo deterioro.
Fisgoneado en La Verdad.
El próximo lunes el maestro Dinarte Machado presentará los trabajos de recuperación de la pieza de 1740.
Dinarte Machado con una de las piezas del órgano.
La iglesia de San Francisco, sede religiosa de la Hermandad de Labradores, Paso Azul, acoge el próximo martes a las 20 horas un concierto extraordinario con motivo de la restauración de su órgano, que correrá a cargo de Javier Artigas pina, asesor de la Consejería de Cultura para la restauración y conservación de los órganos históricos y catedrático de órgano del Conservatorio Superior de Murcia.
El día anterior, se presentarán los trabajos de restauración que se han llevado a cabo por el maestro organero Manuel Dinarte Machado. A continuación habrá una conferencia que ofrecerá Joxé Benantzio Bilbao, organista titular de la Santa Iglesia Catedral de Orihuela.
El órgano de San Francisco fue construido en la primera mitad del siglo XVIII, en torno a 1740, por un organero anónimo con influencias de la escuela de Matías Salanova, importante representante de una saga de organeros levantinos, que trabajaron en Alicante y Murcia, entre cuyas obras se encuentran los órganos de la catedral de Orihuela y del convento de Santa Ana en Murcia.
Maestro portugués
La restauración del órgano de San Francisco fue encomendada al maestro organero portugués Manuel Dinarte Machado, que ha destacado que la restauración del órgano «es un trabajo muy importante, un placer y una pesada responsabilidad, dadas las condiciones en las que se encontraba el instrumento», que ha precisado de un estudio previo y del trabajo de un equipo multidisciplinar.
Entre los trabajos más destacados del organero luso se encuentran la restauración, reconstrucción y finalización del complejo organístico situado en el Palacio Nacional de Mafra (Portugal), comisionado por el Instituto Portugués para el Patrimonio Arquitectónico.
Este compejo es único en el mundo, al disponer en su iglesia de seis órganos, de características similares al de la iglesia de San Francisco, colocados por parejas y situados en las dos alas del crucero y en los dos lados de la cabecera del templo.
La obra de restauración del órgano de Lorca ha sido supervisada por el asesor de la Consejería de Cultura para la restauración y conservación de los órganos históricos, el catedrático de órgano del Conservatorio Superior de Murcia, Javier Artigas.
El de San Francisco es un ejemplo claro de la organería española del siglo XVIII, que como característica principal tiene la división del secreto en dos partes, lo que permite que con un sólo teclado se puedan hacer jeugos de timbres en los que parece que haya más de un teclado.
Fisgoneado en La Verdad.
Un millar de plantas autóctonas se utilizarán para repoblar la ladera del castillo y paliar así los efectos de la erosión que sufren las rocas que constituyen el macizo sobre el que se levanta la alcazaba. El anuncio lo hizo ayer el director general de Patrimonio Natural, Pablo Fernández, durante una visita a la ciudad. «Hemos descartado repoblar con otras plantas que no sean autóctonas porque ya se hizo y al final el resultado no fue bueno, el riego por goteo no funcionó y además supone un coste mayor».
Las obras que se llevarán a cabo consisten en la restauración hidrológico-forestal de las laderas con una inversión de 50.000 euros. «Se trata de conseguir corregir acusados problemas erosivos en determinadas zonas escarpadas, fundamentalmente en la ladera sur, debido a la escasez de vegetación en las mismas. A través de la regulación del régimen hídrico de la zona se podrá proteger la misma de los episodios con precipitaciones de intensidad elevada», apunto el director general.
Las actuaciones se clasifican bajo dos aspectos. Por un lado, las mecánicas que hacen referencia a los trabajos hídricos; y por otro, las biológicas, referidas a la repoblación forestal. Entre los trabajos previstos figura la creación de 32 muretes de gavión de tamaño variable, consolidación de taludes inestables con colocación de piedra en seco, y limpieza de residuos y basuras que se acumulan en zonas puntuales de las laderas.
Por otro lado, otro de los proyectos que ejecutará la Comunidad Autónoma afectará a la pedanía de Culebrina donde se van a adecuar infraestructuras del medio natural para uso público con un presupuesto de 170.000 euros. «Se van a adecuar senderos existentes y se crearán nuevos itinerarios en Montes de Utilidad Pública (MUP), además de recuperar infraestructuras vinculadas a un antiguo vivero forestal desde el que se produjo la planta para repoblar esos montes. Se trata de un área con un entorno propicio para visitas educativas o relacionadas con el ocio en el medio natural», resaltó Fernández.
Las principales actuaciones a realizar incluyen la construcción y remodelación de muros en bancales para la plantación posterior con especies autóctonas y de interés, recuperación de senderos en desuso, construcción de miradores e itinerarios ambientales, labores de limpieza y cartelería informativa sobre la flora y fauna, y recuperación de manantiales. «Con las últimas lluvias han salido a la luz manantiales que durante los últimos veinte años estaban desaparecidos. No podemos cuantificar cuántos, pero son muchos».
Fisgoneado en La Verdad.
El organero portugués Dinarte Machado, en el interior de la caja durante el proceso de montaje de la pieza.
La inauguración de la restauración del órgano de San Francisco será el próximo mes de mayo. El anuncio lo ha hecho el presidente de la Hermandad de Labradores, Paso Azul, José Antonio Ruiz, quien señaló a La Verdad que «se hará después de Semana Santa», aunque precisó que durante esos días «programaremos, dentro de la exposición, unas jornadas de visitas al instrumento».
Las visitas, posibilitarán que los lorquinos puedan conocer los trabajos, que se han llevado a cabo durante dos años y medio, para devolverle el sonido a la única pieza de estas características que queda en la Ciudad, de las once documentadas. La recuperación del órgano se inició en octubre de 2006, y se esperaba que durase dos años.
Las 1.177 piezas que lo componen, fueron llevadas a Portugal donde el maestro organero Dinarte Machado las restauró. En las últimas semanas han regresado a la Ciudad y se ha ultimado prácticamente el montaje que vivirá a partir del próximo lunes su fase final, la de afinación del instrumento. «El montaje está casi terminado. Esperamos que a lo largo de marzo quede concluido. Sólo resta afinar y observar algunas piezas», añadió el presidente del Paso Azul.
Dinarte Machado ha tenido que recomponer casi todo el órgano. «Se ha hecho entero, a excepción de los tubos y el Secreto». Esto ha dificultado el trabajo, ya que ha habido que estudiar el instrumento para conocer no sólo cómo era, sino el tipo de música que se tocaba en el momento en que estaba en todo su esplendor. La pieza data de principios del XVIII, de autor desconocido, y con una profunda restauración en 1826. Todo esto, según señaló Dinarte Machado, complicó más aún la restauración.
«No respiraba, no tenía pulmones, no tocaba, no tenía tubos... Era una complejidad dentro de la individualidad, pero eso precisamente es lo que me movía, la dificultad del trabajo, hacer que volviese a sonar y, además, como lo hizo en sus orígenes», dijo.
La Salve a la Dolorosa
«El día que vuelva a la vida», como asegura el maestro organero portugués, «será un momento histórico, solemne», para toda la Ciudad, como lo será cuando se interprete en él la Salve a la Dolorosa, una de las piezas más solemnes y queridas para los azules.
Las primeras notas las interpretará el propio Dinarte Machado, que ya ha tenido la oportunidad de probarlo en su estudio de Portugal. «Es distinto, porque la acústica del templo de San Francisco le dará otras connotaciones a las notas que salgan de él». Estas primeras notas podría oirse la próxima semana que será cuando comiencen las pruebas que permitan afinarlo.
A partir de ese momento comenzará la cuenta atrás de su puesta en funcionamiento de forma oficial. Una labor que permitirá sumar a la carrera como organero de Dinarte Machado una pieza más. «En 20 años de profesión he devuelto el sonido a 65 órganos». Cuando habla del órgano lo hace con cariño, tras casi tres años de trabajo para devolverle el sonido.
Fisgoneado en La Verdad.
El concejal de Turismo, Francisco Abril, ha anunciado que «se va a rehabilitar la torre situada en la calle Nueva, que es una de las 17 con las que contaba la muralla, según los últimos estudios, aunque otros expertos aseguran que eran más de treinta».
De esta forma se van a invertir un total de 60.000 euros, financiados por el Consorcio Turístico del Noroeste, para «conservar y consolidar lo que queda de ella, que es mucho, y reconstruir y recrecer el resto». Tanto la muralla como las torres (el castillo tenía otras cinco) datan de los siglos XII y XIII, y eran utilizadas para defender la ciudad.
En la actualidad, la mayoría de éstas se encuentran dentro de viviendas o en estado de ruina avanzado, por lo que 'Turismo' ya ha empezado a trabajar intensamente para rehabilitarlas. De hecho, ya ha puesto en marcha el proceso de licitación, y en breve se adjudicarán las obras para la rehabilitación.
Prensa Ayto. de Cehegín.
El consejero de Cultura y Turismo, Pedro Alberto Cruz, presentó ayer, junto al director general de Bellas Artes y Bienes Culturales, Enrique Ujaldón, y el director del Centro de Restauración de la Región de Murcia, Francisco López-Soldevila, quince obras restauradas durante el último año, diez esculturas y cinco pinturas, que pertenecen a autores como Juan González Moreno, Marcos Laborda, Pedro Sánchez Picazo, Antonio Carrión Valverde y Domingo Beltrán.
Durante la presentación, el consejero explicó que las piezas «abarcan prácticamente la totalidad de la Historia del Arte moderno, desde el siglo XVI al XX», y felicitó la labor de los profesionales del Centro, del que dijo que «probablemente sea el centro de estas características más importante de España» y que realiza «un trabajo en silencio y que no repercute en acontecimientos sociales de gran calado», pero que -añadió- «es sustancial para garantizar la normalidad en el devenir de la Historia del Arte».
Las esculturas restauradas han sido:
- Virgen Inmaculada, talla del siglo XVIII atribuida a Pedro de Mena y perteneciente al Ayuntamiento de Lorca.
- Virgen Inmaculada, obra del siglo XX realizada por Juan González Moreno y perteneciente al Instituto Saavedra Fajardo.
- Busto de Dolorosa, del siglo XVIII realizado por Marcos Laborda y perteneciente al Hospicio de Santa Florentina de Murcia.
- Retrato de mujer, talla realizada por Antonio Carrión Valverde en el siglo XX, obra de la Comunidad Autónoma.
- Cristo de la Misericordia, del siglo XVI obra de Domingo Beltrán, de la Comunidad Autónoma.
- Cristo del balcón, obra anónima de entre los siglos XVII y XVIII, de la Iglesia de la Concepción de Caravaca de la Cruz.
- Virgen del Carmen de Correa, talla anónima del siglo XVII, de la Iglesia de la Caridad de Cartagena.
- Niño de la Virgen de los Ángeles, obra anónima del siglo XIX, de la Iglesia de Nuestra Señora de los Ángeles de Sangonera la Verde.
- Calvario, talla atribuida a Lamberto Adams del siglo XVIII, de la Iglesia de Santo Domingo de Mula.
- Virgen de la Soledad, obra anónima del siglo XVIII, de la Iglesia de San Juan de Dios de Murcia.
Las cinco pinturas restauradas son:
Retrato de dama (siglo XVIII).
Carretón y canasto de flores (XIX).
- Descendimiento (XVI).
Anunciación (XVIII).
Nuestra Señora de Gracia (XVIII).
Fisgoneado en La Verdad.
Venían desde profesiones bien diversas y sólo tenían en común que estaban desempleados. Tuvieron que dejar a un lado sus habituales herramientas de trabajo, enfundarse unos guantes casi de cirujano y ponerse con ahínco a eliminar, pacientemente, incrustaciones calcáreas, suciedad y todo lo que se había acumulado en unas viejas piedras que la gran mayoría de ellos no había visto nunca.
Éste es el panorama que se refleja en el taller de empleo Cronos dedicado a la especialidad de recuperación del Patrimonio, y concretamente a restaurar varios escudos y otros restos que se conservan en el Museo Arqueológico. Los protagonistas son ocho desempleados que reciben una formación teórica y una práctica profesional que les convertirá en expertos.
El más veterano, Pedro José Gómez Sánchez, que en su etapa anterior trabajó de conserje y comercial, dice que «he descubierto una actividad que me parece interesante y con salidas al mercado de trabajo». Mientras, la más joven del grupo, Rosa Morales Flores, que había sido manipuladora de hortalizas, comenta que «no sabía nada de este tipo de trabajo y compruebo que engancha, a la vista de los resultados».
El resto de los integrantes de este taller son Ángeles Guillén Ortiz, antigua trabajadora de una fábrica de confección, al igual que Sacramento Oliver Piñero; Juan López Franco, operador técnico de sonido; Ginés Marín Pérez, curtidor; María Pérez Martínez, comercial; y Antonio Teruel Ruiz, comerciante autónomo.
Los alumnos de este taller están guiados por María Quiñones López, licenciada en Bellas Artes y restauradora. La directora de Cronos es Josefina Martínez, que explica que el trabajo a desarrollar varía desde «la elaboración inicial de un informe de restauración de cada pieza, a la tarea concreta de la eliminación de las incrustaciones que cubrían los escudos, primero con una limpieza mecánica y después con productos químicos, para llegar al tratamiento final que pretende mejorar las características de cohesión entre los constituyentes del material pétreo».
Para llegar a ese final todavía hay por delante meses de trabajo, ya que la duración del taller es de un año y apenas llevan dos meses en marcha. Además, algunos de los escudos están francamente mal y será casi imposible devolverles su primitivo estado. En algunos casos habría que recomponer partes perdidas, pero será decisión de los expertos. Lo que sí parece seguro es que de este taller saldrán unos auténticos profesionales dispuestos a continuar la tarea. Algunas valoran ya la posibilidad de crear su propia empresa.
Fisgoneado en La Verdad.
Francisco López Soldevila trabaja en una de las obras.
Soldevila te lleva de la mano por un centro hospitalario tan especial, que en sí es como una inmensa caja acorazada situada en el Polígono Industrial de San Ginés en Alcantarilla. Ni una mota de polvo, orden y limpieza en todos y cada uno de los utensilios que utilizan, maquinaria sofisticada, temperatura ideal... Además, es una exquisitez escuchar al director, que con sumo esmero analiza previamente la etiqueta identificativa del paciente, y tras revisar su expediente pormenorizadamente descrito en el ordenador, así cómo cuántos especialistas le han revisado y el tratamiento al que le han sometido, informa de la fecha exacta para darle de alta. Obras artísticas de doscientos y trescientos años, o incluso de apenas medio siglo mantienen en silencio todo su tratamiento, te muestran sus zonas más dañadas o el resplandor. Soldevila es el primer restaurador de la Región, licenciado en Bellas Artes, especialista en grabado calcográfico, y acaba de cumplir un cuarto de siglo dedicado al oficio.
- Perdone, pero mucho control de cámaras, personal de seguridad, puertas cerradas a cal y canto,� ¿no le parece demasiado?
- Aquí nos llegan verdaderas joyas artísticas de toda la Región, muchas de ellas incluso con sus trajes de hace siglos, incluidos sus ajuares de diamantes y minerales nobles. No puede quedar nada al azar.
- Una vez traspasada la puerta de entrada y todo identificado, ¿qué hacen?
- El proceso de restauración tiene principalmente tres fases muy definidas, e incluso similares a las de un hospital: el análisis de la obra, el diagnóstico y el tratamiento a realizar.
- ¿Todo para un solo restaurador?
- En absoluto. La restauración es, ante todo, una labor de equipo, de investigación, basada en un proceso científico en el que intervienen historiadores, químicos, radiólogos, fotógrafos y el propio restaurador.
- Vamos, que la imagen o la obra que entra con trescientos años a sus espaldas puede salir como recién nacida�
- Tampoco se trata de eso. Ante todo hay que respetar lo que realizó el autor y lo que quiso transmitir en ese momento histórico en que concibió la obra. Se trata principalmente de volverlo a su estado original y que por el paso del tiempo o por agresiones involuntarias o por otras causas ha sufrido alteraciones o se ha deteriorado..
- Bueno, algunas obras la verdad que da pena verlas; ¿Añadirán ustedes algunos elementos para que pueda volver decorosamente a su lugar de origen?
- Depende de qué tipo de obra y del fin último al que vayan destinadas. El principio básico como ya le he dicho es el respeto al trabajo originario y cuando pintamos una zona que quedó totalmente destrozada o sin color alguno usamos una técnica y forma de trabajo que aún pareciéndosele al originario puede diferenciarse fácilmente; cuando es una imagen de culto o devoción su tratamiento es de forma especial supliendo elementos originarios, ¿se imagina usted rezándole a una Virgen que le falta un ojo?, o besándole los pies a un cristo con un color diferente al resto del cuerpo. En este caso se realiza un cromatismo idéntico a todo el cuerpo, a esto le llamamos restauración mimética.
Fisgoneado en La Verdad.
El Ayuntamiento de Lorquí
–a través de la Concejalía de Desarrollo Local- va a poner en marcha a partir de mañana miércoles -21 de mayo- un nuevo curso gratuito de 50 horas sobre restauración de muebles, dirigido a la población femenina del municipio y que forma parte de un programa educativo elaborado para el primer semestre de 2008 con el fin de formar a los ilorcitanos en áreas tan diversas como salud, ofimática, cocina, gestión empresarial y, como en este caso, restauración de mobiliario. Así, dentro del abanico de seminarios que se están impartiendo en la actualidad los hay dirigidos a mujeres, pensionistas, trabajadores en activo y público en general, y su duración varía según la temática.
Con sus propios muebles.
Este seminario, que impartirá el Centro Local de Empleo para Mujeres, se celebrará en las dependencias municipales del Ayuntamiento a lo largo de varias sesiones que tendrán lugar los martes, miércoles y jueves, en horario de 9’15 a 12’15 horas. Además, el objetivo de este curso es que las alumnas.
“aprendan las principales técnicas de reparación, restauración y embellecimiento de muebles, poniendo en práctica dichas técnicas con sus propios muebles rescatados”, tal y como ha explicado la concejala de Desarrollo Local de Lorquí, María José López.
El concejal de Educación y Cultura, Nicolás del Toro Navarro, ha recogido en el Archivo General de Murcia una serie de documentos históricos pertenecientes al Archivo Municipal de Cehegín, que han sido restaurados en el Laboratorio de Restauración de Papel, gracias a una subvención de la Dirección General del Libro, Archivo y Bibliotecas.
Los documentos que el consejero de Cultura, Juventud y Deportes, Pedro Alberto Cruz, ha entregado a Del Toro son las siguientes: un alarde de la Villa de Cehegín, de 1511-1568; una Real Provisión de Carlos V, de 1525, relativa a que el Concejo pueda obtener propios de las dehesas y vedados con destino a las obras de la Iglesia de Santa María Magdalena; otra Real Provisión de Carlos V, de 1525, sobre autorización a los alcaldes ordinarios para capturar malhechores en once leguas alrededor del término; otra Real Provisión de Carlos V, de 1538, relativa a la entrada con armas durante la noche en la Villa de Cehegín; otra Real Provisión de Carlos V, de 1547, relativa a las rentas de la Ermita de Canara; otra Real Provisión de Carlos V, de 1552, relativa a la queja de Lope de Chinchilla, regidor sobre la negativa de los escribanos de la Gobernación a hacer escrituras a la Villa de Cehegín si antes no se les pagan; y una Real Provisión de Felipe II, de 1558, en que insta a los alcaldes ordinarios a no intervenir ni entrometerse una vez que las disputas y discusiones se puedan haber solucionado de forma particular entre los afectados.
Según Nicolás del Toro: “Este hecho supone que el rico patrimonio que tenemos en el Archivo Municipal vaya restaurándose porque, además de recuperar esta parte tan valiosa de la historia de Cehegín, vamos a poder utilizarla para realizar exposiciones y explicar qué fue la villa en la antigüedad”.
La Restauración del papel en la Región es muy importante por los factores ambientales que existen de sol y humedad que tanto afectan a este material.
Este jueves, 15 de mayo, con motivo del Día Internacional de los Museos, el edificio abrirá sus puertas hasta las doce de la noche con visitas guiadas.
Por primera vez el municipio de Mazarrón celebrará una noche blanca abriendo las puertas de las Casas Consistoriales, edificio destinado a ser un espacio expositivo y museístico.
El próximo jueves, 15 de mayo, desde las 17:00 a las 00:00 horas las puertas de este edificio histórico estarán abiertas al público con servicio de guía acompañante para realizar visitar guiadas coincidiendo con las horas.
La noche blanca nace para conmemorar el Día Internacional de los Museos, que se celebra el 18 de mayo, y para posibilitar el acceso a los ciudadanos al edificio durante un horario diferente al habitual.
Esta actividad incrementará el interés y el hábito de los mazarroneros por visitar este espacio dedicado al patrimonio histórico y cultural de la localidad.
Ésta es una de las actividades programadas con motivo de las Jornadas de Puertas Abiertas, que se suma a las diversas exposiciones que están recogidas en las Casas Consistoriales, entre las que cabe destacar la exposición “Mazarrón en 50 imágenes” del fotógrafo Juan Sánchez Calventus, que gira en torno a cuatro ejes: el mar, la minería, los paisajes y los monumentos.
En el aspecto histórico es reseñable la muestra preparada por la Archivera municipal, Magdalena Campillo, denominada “Casas Consistoriales: Testimonios de su edificación”, en la que están los documentos y planos de la época, así como el proyecto original y restaurado de las Casas Consistoriales.
Sin olvidar, la exposición “Paisajes de Mazarrón” que recopila las mejores estampas de los diez años del Certamen de Pintura al Aire Libre de Mazarrón.
La noche blanca es una iniciativa de la Concejalía de Cultura y Patrimonio Histórico del Ayuntamiento de Mazarrón, que ofrece múltiples alternativas a los ciudadanos para acercarse hasta este edificio, declarado Monumento Histórico Artístico de carácter nacional en 1.983, donde hay cabida para infinidad de actividades.
El origen de la calzada, situada en el Parque Regional de Calblanque, se remonta a la época romana, período en el que funcionó como punto principal de enlace con el Mar Menor.
La calzada romana de Portmán-Atamaría estará totalmente rehabilitada antes del verano de 2009, al igual que el entorno del Barranco del Moro, en el Parque Regional de Calblanque, con lo que se recuperarán estas zonas para uso ambiental y cultural.
Así lo anunciaron hoy, durante la presentación de este proyecto, el consejero de Desarrollo Sostenible y Ordenación del Territorio, Benito Mercader, y el delegado del Área de Negocios de 'la Caixa' en el Mar Menor, Gerardo Cuartero, entidad que colabora con la Administración regional en ésta y otras iniciativas de recuperación ambiental.
En un comunicado de prensa Mercader destacó que "la recuperación de la calzada romana y la mejora del Barranco del Moro, en colaboración con 'la Caixa', pone de manifiesto la apuesta decidida de la Consejería no sólo por conservar el patrimonio natural regional, sino en adecuarlo para el disfrute de todas las personas".
Este proyecto, que podría estar finalizado a finales de 2008, aunque su duración es de un año, cuenta con una inversión de unos 200.000 euros.
El origen de la calzada romana de Portmán-Atamaría, situada en el Parque Regional de Calblanque, se remonta a la época romana, período en el que funcionó como punto principal de enlace con el Mar Menor y fue utilizado hasta principios del siglo XX, cuando se construyó la actual carretera que pasa por encima.
En la actualidad se conservan unos 2.700 metros de empedrado
original de la calzada.
Por su parte, el Parque Regional de Calblanque, Monte de las Cenizas y Peña del Águila se sitúa en la porción más oriental del litoral de la Región, entre los términos municipales de Cartagena y La Unión, y es Espacio Natural Protegido desde 1987 y Parque Regional desde 1992.
Calblanque destaca por su gran diversidad ambiental y ecológica. Presenta espectaculares playas de arena, bandas arenosas, sierras áridas, acantilados y salinas de excepcional valor ecológico.
Los trabajos de recuperación se centrarán en la restauración de la calzada romana Portmán-Atamaría y su entorno, respetando los medios que la componen y su trazado original, eliminando la vegetación que la invade, y adecuando el firme y los muros existentes.
Además, se acondicionará el entorno natural mediante tratamientos selvícolas, lo que permite mejorar el estado de los hábitats degradados o amenazados del espacio protegido, y se han eliminado los residuos y vertidos de la zona.
También se ha restaurado el Barranco del Moro mediante la limpieza de residuos, relleno de cárcava, restauraciones vegetales y riego de socorro.
El consejero aseguró que ahora "se están restaurando todas las zonas vegetales y forestales próximas a la calzada romana" y que éstos trabajos, junto con otras acciones que se van a realizar en el Parque Regional de Calblanque, "permitirán una mejor conservación de este espacio protegido".
La Consejería de Desarrollo Sostenible y Ordenación del Territorio y la Obra social de 'la Caixa' firmaron un convenio con el objetivo fundamental de impulsar una serie de actuaciones para la mejora y conservación de los espacios naturales más significativos de la Región de Murcia, para lo que la entidad financiera destina un total de 3,75 millones de euros en tres años.
La jefa de la Demarcación de Costas en la Región de Murcia, Francisca Baraza, anunció ayer que ya han salido a información pública los proyectos de recuperación del Espacio Litoral de Las Amoladeras, de La Manga, y el de puesta en valor de la Torre de Santa Elena en La Azohía, ambas en Cartagena. Asimismo anunció que ya pueden ser consultados en la oficina que Costas tiene en Murcia, en el Edificio de Servicios Múltiples en la avenida Alfonso X El Sabio, según informó la Demarcación en un comunicado.
El proyecto de restauración y acondicionamiento de Las Amoladeras, entre Cabo de Palos y La Manga, tendrá una inversión de 1.428.231,83 euros y contempla la retirada y limpieza de todos los escombros en este paraje, la recuperación de la servidumbre de tránsito y la construcción de accesos a la playa que contemplen las necesidades de las personas con movilidad reducida. Además, se construirá un sendero peatonal y un carril bici.
Enclave natural
Los expertos llevarán a cabo una restauración morfológica de las dunas preservando con vegetación y aportación de arena una cadena de dunas naturales existentes en esta zona, así como se colocarán dos grandes dunas, una de ellas en primera línea de playa y, otra, en el interior de la misma, que aportarán un gran valor paisajístico a este enclave natural. Hasta el día 19 de mayo los usuarios interesados tienen plazo para presentar alegaciones a este proyecto.
No será la única restauración que se realizará para mejorar las infraestructuras en la costa. Baraza destacó que la rehabilitación de la Torre de Santa Elena en La Azohía supone una inversión de 649.139,38 euros, y también está en información pública. Los usuarios interesados, además de poder consultarlo en las oficinas de este departamento, tienen hasta el próximo día 5 de junio para presentar sus alegaciones.
Baraza explicó que con el objetivo de potenciar el valor paisajístico, turístico, y natural de este enclave único, catalogado como LIC, ZEPA y BIC se procederá a la restauración de la Torre y de los edificios anexos. También está previsto por Costas realizar la adecuación del camino de acceso a la Torre y su entorno.
La Jornada de Puertas Abiertas de la Casa Consistorial albergará un ciclo de conferencias y exposiciones, que potenciarán el enriquecimiento cultural del municipio.
El Ayuntamiento de Mazarrón a través de la Concejalía de Cultura ha organizado una Jornada de Puertas Abiertas, que se prolongará hasta el 16 de mayo, para que todos los ciudadanos visiten y conozcan la Casa Consistorial del municipio.
El Ciclo de Conferencias, que comenzará el próximo lunes 21 y finalizará el 25 de abril, recorrerá la situación histórica, cultural, artística y social de la Casa Consistorial desde su construcción hasta hoy día.
Los arquitectos responsables de la restauración del edificio, Rafael Pardo Prefasi y Severino Sánchez Sicilia, pronunciarán una charla denominada “La restauración de las Casas Consistoriales de Mazarrón: El proyecto y la obra”, en la que relatarán todo el proceso llevado a cabo desde sus inicios hasta la actualidad.
“La inauguración de las Casas Consistoriales de Mazarrón en 1891. Contexto histórico, social y político” correrá a cargo del Cronista Oficial de la Villa, Mariano Guillén, quien profundizará en la época en la que se construyó el edifico, enmarcándola así en un momento concreto a nivel sociocultural, económico y político del municipio.
El Ciclo de Conferencias será clausurado por la profesora de la Universidad de Murcia y especialista en arquitectura del siglo XIX, Salvadora María Nicolás Gómez quien esbozará las claves sobre “El edificio del Ayuntamiento de Mazarrón en el contexto de la arquitectura española del siglo XIX”.
A estas conferencias se suman las exposiciones: “Mazarrón en 50 imágenes”, que gira en torno a cuatro ejes: el mar, la minería, los paisajes y los monumentos; “Casas Consistoriales: Testimonios de su edificación”, en la que están los documentos y planos de la época, así como el proyecto original de la Casa Consistorial y “Paisajes de Mazarrón”, que recoge las mejores estampas de los diez años del Certamen de Pintura al Aire Libre de Mazarrón.
El Alcalde ha asegurado que estas Jornadas de Puertas Abiertas nacen para que todos los vecinos del municipio puedan visitar esta joya histórica, declarada Monumento Nacional de carácter nacional en 1983.
Las visitas a la Casa Consistorial se podrán realizar de lunes a viernes desde las 10:00 a las 13:00 horas, los sábados desde las 10:00 a las 14:00 horas, y las tardes del miércoles, jueves y viernes desde las 17:00 a las 20:00 horas.
Los interesados en solicitar visitas guiadas pueden hacerlo en el Ayuntamiento a través del teléfono 968 590 012 en la extensión 218 o en la Casa Consistorial en los horarios indicados.
El Ayuntamiento de Mazarrón a través de la Concejalía de Cultura invita a todos los vecinos y turistas a que conozcan la historia del municipio con este edificio tan emblemático de finales del siglo XIX.
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